这首名曲创作于1年1939年之际。

一经回世就开创了筝曲的新纪元经过50多年表演证明是一首受到中外音乐界公认的名筝之曲。

而这个世界也没有于昌元。

1965年王昌元成功创作出了古筝曲战台区战台风的出现使古筝的演奏的技术、技巧又进入了一个新的高度从而结束了古筝只能轻弹慢揉的时代此曲中的扫摇四点、密摇、扣摇、刮奏等来制造台风效果等技法都是创新技法提高且圭富了筝的表现能力。

之后因为这两个古筝大家的实出贡献从而使得古筝在中国百齐放。

70年代赵曼廷大师在演实践中创造使用了双过渡滑音、和弦长音、快拨及1/5泛音等新技巧。

并突破传综的八度对称模式创立了由轮指、弹轮、弹摇等几十种新指序构成的“快速指序技法体系”使筝不须改变定弦即可单手演奏五声、七声及变化音阶的快谏旋律为筝由色彩乐器进入常奏乐器行列莫定了坚实地基础。

可以说如果没有这三个人古筝依旧只是一门不入流的乐器。

但有了这三者的贡献在这之后涌现了无数的古筝名曲为古筝开创了一个潮流。

而这段岁月被称之为“古筝的逆袭”。

“钢琴从没在乐团里跟小提琴、长短号争风吃醋人家不一样是乐器之王吗因为优秀到简直没有朋友古筝为什么不可以成为民乐之王呢”

这是世界级演秦家王昌元女士在纽约卡内基音乐厅举行了独秦音乐会后对记者说的一番话

是的为什么不可以

乐器是不分高低贵贱的。

这是李岩所认为的也是世界著名演秦家音乐家所认为的真理。

尹雪慧看着李岩呆呆的有些说不出话来。

在李岩之前从来没有人敢这么评价古筝…因为在古琴的光环之下古筝变得黯然失色。

好的古琴所用木材都是上好木材如黄花梨、紫檀木等并且古琴是贵族的专属乐器之一和琵琶属同一等级。

而制造古筝的木材可不用上好本材且也不是贵族的专属乐器。并且一些人认为古筝是古琴的觀版。

这甚至已经成为了世人的共知。

但李岩的这番话却有些冲辟蹊径尹雪慧也不知道是该赞扬还是应该苦笑。

他注定与众不同。

因为他是李岩正如同所说的没有他之前谁又能知道证明世界上最难之颗的会是一个7岁的孩子

“李岩你说的没错……敢人说不敢想才能成人所不能成”

李美佳也是非常支持李岩她本就是一个充满拼劲的女人一旁的马安安却是吐了吐舌头道“李岩你刚才好帅哦说的我都有些动容了……不过我虽然不懂音乐但我觉得反正这件事也不会吃亏为什么不去尝试一下呢？”综艺文学kanzngyi