店长看她一脸疑惑，就知道她没有木雕的经验，于是他自告奋勇，“我可以教你几个简单的雕刻手法。”

叶锦溪的眼神里都带着感激，欣喜道，“真的吗？那你快教我吧，省得某些人又嫌弃我笨。”说完，她还朝傅廷深扮了一个鬼脸。

他的脸色变得非常难看，一直盯着两个人的背影，都要看出两个洞来了，店长顶着巨大的压力，在教叶锦溪。

有几次他都想临阵逃脱，无比后悔当时自己嘴欠，招惹了一个醋王。

叶锦溪安慰道，“没事，他就是表现得比较凶，其实他是个好人，欸，我手上拿着的木头怎么看起来和他手上的不一样？”

“你手里面的木头是松木，木质比较疏松，比较适合初学者，这类木材适合雕刻造型结构简单、形象比较概括的作品，雕凿起来也比较容易，但因为其木质软、色泽弱，有的需要着色处理，以加强量感”店长听到叶锦溪的提问，开始滔滔不绝，像在给她做科普一样。

店长到了自己熟悉的领域，一下就没注意，说得有点太多了，叶锦溪还没有接收完之前说的那句话，另外一个知识点又来了，最后迫不得已只能出声打断道，“要不我们还是先开始吧？不然时间上面应该来不及。”

终于阻止了他继续输出，只是叶锦溪没有想到

店长拿来了一堆工具刀，将它们都摆在了叶锦溪的面前，并且进行介绍，因为信息量实在是太大了，叶锦溪在大脑里大致总结了一下。

木雕的辅助工具主要有敲锤、斧子、锯子、木锉。斧子的用途是配合出坯大量砍削木料，注意砍削时不宜用力过大，不可直上直下砍，斧刃应与垂直的木纹保持45度左右，否则，木料会开裂。木锉的用途主要是在圆雕的细坯阶段，可代替平刀将刀痕凿迹锉平整以便修光，又可代替圆刀或斜刀作镂空处理。

所谓技法，就是木雕工艺品创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻，确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现出来。

在一次次的减法造型中，我们不仅体会到作品在“脱壳而出”的愉快的感觉。甚至因木质的特性或用力过猛会减去不该减去的地方，而感到惊心动魄，但如处理得当，也可能因险象环生而喜悦。

同时还能感受到各种刀法运用过程中产生的特殊韵味，有些偶然的效果，能使作品产生新的意韵。因此，在木雕艺术创作中，是心理多变而复杂有意义的过程。

优美的刀法之所以形成，是技术达到纯熟的表现。

时常有人在临摹一张好画时，感到最难的莫过与笔触，因为笔触是作者心灵与技巧的产物，刀法也如此，是任何模仿都难以体现的东西。所以只有掌握技巧并不断地积累经验，才能达到理想的真正属于自己的刀法。